От эссе Вирджинии Вулф о личной свободе до историй о войне, материнстве, взрослении и поиске себя. Собрали художественную литературу, эссе и мемуары, в которых женщины сами рассказывают о своей жизни, выборе и опыте.
«Своя комната» Вирджиния Вулф
Почему среди великих писателей прошлого так мало женщин? Вулф рассуждает о том, что столетиями мешало женщинам заниматься творчеством наравне с мужчинами. По её мнению, для свободы творчества женщине нужны прежде всего финансовая независимость и собственное пространство — «своя комната», где можно остаться наедине со своими мыслями.
Эссе вышло в 1929 году, но его главная идея остается узнаваемой и сегодня. «Своя комната» становится образом личной свободы — возможности распоряжаться собственной жизнью, не зависеть от чужих ожиданий и находить пространство для того, что действительно важно.
«Девушка, женщина, иная» Бернардин Эваристо
Драматург Амма готовится к премьере в Национальном театре, её дочь Яз учится в университете, учительница Ширли вспоминает начало своей карьеры, а выросшая на ферме Кэрол становится успешным банкиром. В романе двенадцать героинь разных возрастов, профессий и судеб, чьи истории постепенно пересекаются.
Через их жизни Бернардин Эваристо рассказывает о семье и дружбе, взрослении и старении, поиске себя и своего места в обществе. В 2019 году «Девушка, женщина, иная» получила Букеровскую премию, а Эваристо стала первой чернокожей женщиной — лауреатом премии.
«Клуб радости и удачи» Эми Тан
За игрой в маджонг четыре китаянки, переехавшие в Сан-Франциско, вспоминают о своей жизни в Китае. Они рассказывают друг другу о прошлом, пережитых потерях и надеждах на будущее дочерей — свой круг женщины называют «Клубом радости и удачи».
Дочерям, выросшим в Америке, материнские советы кажутся устаревшими, а привычки — чужими. Но чем больше они узнают истории своих матерей, тем лучше они понимают их поступки и самих себя.
Через отношения матерей и дочерей Эми Тан с теплотой и юмором рассказывает о семейной памяти, разнице поколений и жизни между двумя культурами.
«У войны не женское лицо» Светлана Алексиевич
В центре книги — то, как война сохранилась в памяти женщин. Снайперы, медсёстры, связистки, лётчицы, партизанки — сотни женщин рассказывают Светлане Алексиевич о своём опыте Второй мировой войны.
Алексиевич собирала эти свидетельства в течение нескольких лет, превращая множество отдельных голосов в документальную историю. В воспоминаниях свидетельниц рядом с боями и смертью оказываются вещи, которым редко находится место в военной хронике: одежда, волосы, первая любовь, страх, быт и возвращение домой.
«Госпожа Ким Чжи Ëн, рожденная в 1982 году» — Те Нам Джу
Ким Чжиён живет самой обычной жизнью: растет вместе с сестрой и младшим братом, ходит в школу, поступает в университет, находит первую работу. Со временем появляется муж, а затем дочь. После её рождения Чжиён оставляет работу и остается дома с ребенком — и вдруг начинает говорить голосами других женщин.
Через историю одной семьи Те Нам Джу показывает, из каких мелочей складывается жизнь женщины в Южной Корее: кому достаётся лучший кусок за столом, от кого ждут успехов на работе, а от кого — заботы о семье.
В роман вплетены статистика и реальные исследования, а после выхода в 2016 году книга стала поводом для большой общественной дискуссии.
«Дневник обезьянки» Джейн Биркин
В одиннадцать лет Джейн Биркин начинает вести дневник, обращаясь к Манки — плюшевой обезьянке, с которой не расстаётся с детства. Записи сопровождают её взросление, первые роли, материнство, отношения с Сержем Генсбуром и жизнь внутри европейской культурной среды второй половины XX века.
За образом актрисы, певицы и модной иконы постепенно проступает повседневная жизнь самой Биркин — с влюблённостями, сомнениями, семейными конфликтами и попытками разобраться в себе.
«Я, никогда не знавшая мужчин» Жаклин Арпман
Тридцать девять женщин и девочка живут в подземной клетке под присмотром молчаливых охранников. Они не помнят другой жизни и ничего не знают о мире за пределами заточения. Однажды охранники исчезают, двери открываются, и женщины впервые выбираются наружу.
Арпман почти не объясняет, что произошло с миром и почему героини оказались под землёй. Вместо этого она задаётся вопросом: кем становится человек без представлений о том, какой должна быть его жизнь?
«Цирцея» Мадлен Миллер
В «Одиссее» Гомера Цирцея появляется как могущественная колдунья, превращающая мужчин в свиней. В этот раз у второстепенной героини античного мифа появляется собственная история — о детстве среди богов, изгнании на остров Ээя, безответной любви, освоении магии и встречах с героями мифов.
Знакомые сюжеты здесь показаны глазами женщины, которой в античных источниках редко предоставляли право говорить за себя. Из отрицательного персонажа Цирцея превращается в самостоятельную личность, пытающуюся определить собственную судьбу среди богов и людей.
