Скандал № 1: Казахстан после памяти репрессий

Не самый громкий, но близкий к нам скандал касался казахстанской участницы. Работу художницы Асель Кадырхановой сняли с Венецианской биеннале. Решение об отмене показа приняла казахстанская, а не итальянская сторона, и здесь искусство попросили быть вне политики. Работа, посвящённая репрессиям 1937 года, не понравилась Министерству культуры Казахстана.

Работу отозвали накануне открытия выставки без ведома художницы. А во время подготовки чиновники давили на неё, требуя изменить эстетическую концепцию. Казахская журналистка Ассем Жапишева прокомментировала ситуацию так: 

«Работу, исследующую механизмы государственной репрессивной машины, убрали по приказу государственной репрессивной машины накануне Дня памяти жертв репрессий. Лучше перформанса не придумать».

Минкульт, конечно, отрицает политический подтекст запрета, ссылаясь на заботу об авторских правах, якобы работа Кадырхановой копирует проект японской художницы Чихару Шиота. Однако инсталляция неоднократно показывалась до биеннале и не вызывала вопросов к стилю казахской художницы. 

Алматинские художники Елена и Виктор Воробьёвы потребовали восстановить работу «Машина» Асель Кадырхановой. Своё обращение они озвучили на круглом столе, посвящённом цензуре, который организовали журналисты, искусствоведы и художники в пространстве Kerege в Алматы. 

Отечественный мини-скандал: на страже Саиды Мирзиёевой

В контексте Узбекистана относительно скандальной можно назвать историю с  журналистом Даниилом Кисловым и Агентством массовых коммуникаций Узбекистана. Уникальности ей добавляет тот факт, что такого ведомства в стране больше не существует — оно было упразднено указом президента в 2025 году.

Исчезнувшему ведомству не понравилась статья издания «Фергана» под названием «Выставка в Европе как политическая декорация», где в том числе упоминается дочь президента Шавката Мирзиёева Саида и Фонд культуры. 

В этом году узбекский павильон посвящён катастрофе Арала, но исследует не само исчезновение моря, а память о нём. В работах используются мотивы текстов каракалпакского писателя Аллаяра Дарменова, оживляющего образы Арала в прозе.

В материале «Ферганы» задаются вопросом о реальной значимости такого художественного высказывания для Каракалпакстана. А ещё — о Саиде Мирзиёевой, которая оказалась в центре внимания в связи с павильоном, к которому она имеет опосредованное отношение. Пока что редакция получила только предупреждение, материал даже не просили удалить.

Скандал № 3: протест против российского павильона

О громком возвращении России на Венецианскую биеннале стало известно в марте этого года, и кажется, что этому не рад вообще никто. Потенциальный российский перформанс сразу осудила Еврокомиссия: биеннале лишилась субсидий в размере 2 млн евро. Ожидаемое осуждение высказала и Украина, призвав «сохранить принципиальную позицию, которая была продемонстрирована в 2022–2024 годах». 

Однако против выступили и многие российские культурные деятели. Так, открытое письмо подписали основательница Pussy Riot Надежда Толоконникова, художница и бывшая политзаключённая Саша Скочиленко, лауреат «Оскара» Павел Таланкин, переводчица и писательница Елена Костюкович, галерист Марат Гельман и другие. 

6 мая активистки Pussy Riot и Femen провели акцию против открытия павильона и в поддержку Украины и российских политзаключённых. Плакаты активистов гласили: «Наслаждайтесь шоу, игнорируйте войну», «Курируется Путиным, трупы включены» и «Искусство напоказ, а внизу — могилы». 

Надежда Толоконникова комментирует всё это так:

 «Это решение не про защиту художников от цензуры. Если бы биеннале действительно интересовала цензура в искусстве, они работали бы с российскими художниками, которые противостоят российскому режиму. Искусство никогда не (бывает) вне политики, это часть жизни и общества».

Павильон был открыт до 8 мая, сейчас его закрыли для публики.  

Кто стоит за российским павильоном

Павильон критиковали не только из-за связей его организаторов с российским Военно-промышленным комплексом (ВПК), но и из-за попытки представить российскую культуру как проект о человечности и солидарности, но вне контекста войны. Проект назывался «Дерево укоренено в небе»: внутри можно было услышать «музыкально-пластичное представление», в котором участвуют не только россияне, но и исполнители из 50 стран мира. Сомнительным кажется не только размытый посыл павильона, но и те, кто приложил руку к его созданию.

Соучредителем павильона назначена дочь министра иностранных дел РФ Екатерина Винокурова. Комиссаром павильона выступила Анастасия Карнеева — соучредительница Smart Art и дочь замдиректора «Ростеха» Николая Волобуева. С 2022 года «Ростех» обеспечивает российскую армию, связан практически со всеми видами вооружений и военной техники: корпорация владеет концерном «Калашников». В частности, он выпускает танки, бронетранспортёры, артиллерийские системы, ракетные комплексы, вертолёты и т. д.

Если вам кажется, что к самой Карнеевой это всё не имеет отношения, то у неё есть и свой бизнес, к примеру компания недвижимости «Военно-промышленный комплекс 2020». Компания была создана совместно с топ-менеджером «Ростеха» Владимиром Капышевым. 

Скандал № 4: израильский павильон и антивоенные протесты

Павильон Израиля, как и России, допустили и представили на биеннале. Но и его тоже встретили масштабными протестами. Представляющий страну румынский скульптор из Хайфы Белу-Симион Файнару заявил, что «к художникам нужно относиться справедливо и без дискриминации, оценивая их по работам, а не по паспорту».

Открытое письмо против участия Израиля подписали более 200 художников и кураторов, ещё 70 участников экспозиции самой биеннале создали похожий документ. Несмотря на это, работа павильона продолжается, как и протесты против него. 

Больше 20 павильонов из разных стран закрылись сами, присоединившись к забастовке Art Not Genocide Alliance (Anga). Традиционное пресс-мероприятие началось с непонимания: открылась биеннале или нет — большая часть павильонов оставалась закрытой.

На фоне участия и России, и Израиля жюри биеннале подало в отставку. Обе страны исключили из числа претендентов на главные награды — Золотого и Серебряного львов. «В этом году мы хотим ясно заявить о нашей приверженности защите прав человека и духу кураторского подхода Койо Куо. Как следствие жюри воздержится от рассмотрения стран, лидеры которых обвиняются Международным уголовным судом (МУС) в преступлениях против человечности», — так жюри прокомментировало решение. Вопрос о том, почему Россия и Израиль в принципе стали участниками, остаётся открытым.

Закрытые площадки из ЮАР

С похожим давлением столкнулась художница из ЮАР. Габриель Голиаф должна была выступить в павильоне страны с перформансом, посвящённом палестинской поэтессе Хибе Абу Нада, погибшей в октябре 2023 года в результате израильского авиаудара. 

Здесь также вмешалось Министерство культуры ЮАР: его глава Гейтон Маккензи потребовал изменить концепцию (как именно это возможно, не уточнялось). Художница отказалась, и павильон ЮАР остался пустым.

Работу Голиаф покажут вне основной программы биеннале, художница также намерена подать на министра в суд.