Как выглядели окна в дореволюционных глинобитных домах

Расположение окон, их форма, резьба на ставнях — всё это формировало художественный облик как отдельной комнаты, так и всего дома в целом. В глинобитных домах обычно делали два-три оконных проёма со ставнями и резными решётками — панджара.

На ставнях мастера упражнялись в искусстве резьбы по дереву, выполняя её в разных подходах и стилях. Самыми распространёнными были паргори, багдоди и ислими. Первый происходит от слова «циркуль» и отличается геометричностью узора: поверх кругов, квадратов и треугольников наносился тонкий узор. В узорах багдоди к геометрическим фигурам добавляются завитки и листья растений, а в стиле ислими растительный элемент — главенствующий.

Так, ставни превращались в переплетение разных орнаментов, где треугольные и ромбовидные арки заполнялись растительными узорами и стилизованными изображениями птиц. С течением времени на смену панджара пришли распашные остеклённые рамы европейского типа, где сохранились узоры и орнаменты в более округлых линиях и формах.

В жилой комнате — уй, где проводили большую часть холодов, ставили окна на фрамуге с решётками — тобадон. Они давали свет даже при закрытых ставнях, а зимой обклеивались промасленной бумагой, чтобы сохранять комнату тёплой. 

Модернизация окон в период Российской Империи

В 1865 году Ташкент стал частью Российской Империи. Начиная с того времени формируется новый облик города. Здания строились из жёлтого кирпича, а на окнах появились металлические решётки, балясины. С конца XIX и начала XX века на фасадах в Ташкенте стали появляться арочные оконные проёмы с полуциркульным завершением и массивными наличниками.

Больше стало и остеклённых окон, это произошло благодаря повсеместному использованию кирпича и металла в качестве строительных материалов. С изменением окон повысился и комфорт жилищ, так как в домах стало больше света и совершенней теплоизоляция.

Окна нового типа появляются и в общественных зданиях. Одним из таких стал кинотеатр «Хива», принадлежащий великому князю Константину Романову, построенный по проекту Сваричевского. Высота зала была выше боковых помещений, поэтому здесь удалось сделать не только двускатную кровлю, но и вытяжные окна.

В 1906 на углу тогдашних улиц Пушкинской и Куропаткинской появился ещё один проект Сваричевского, который называли одним из самых красивых зданий дореволюционного Ташкента. Аптекарский магазин «Филипп Каплан и сыновья» отличался и стилем модерн, и большим количеством белых штукатурных деталей, но также высокими окнами. Высота контрастировала с большинством построек, которые имели один этаж и соответствующие окна.

Окна аптеки представляли собой круглые проёмы с раскрепованными пилястрами в белых обрамлениях. Эти детали наряду с башнями и парапетами сделали здание фактурным и оригинальным образцом эпохи модерна.

Нетипичный в том числе с точки зрения окон памятник Ташкента — резиденция князя Романова, созданная в 1891 году по проекту архитекторов А. Л. Бенуа и В. С. Гейнцельцмана. Здание выполнено в стиле модерн и украшено изящными резными решётками необычной формы.

Их оформление можно охарактеризовать эклектикой: здесь используются богатые орнаменты, сочетающие русский модерн и традиционные восточные мотивы с использованием техники ганча. Был в здании и французский салон с соответствующими французскими окнами и стоящей за ними статуей Венеры. 

Витражное же окно во времена князя Романова отсутствовало — оно появилось в ходе реконструкции и восстановления в 1999 году. 

Панджара как часть архитектуры солнечного города

Защита от солнца и жары всегда была приоритетным пунктом в жилой архитектуре и городской планировке в целом. Чтобы защитить любое помещение от прямых солнечных лучей и перегрева, устанавливались решётки панджара — функциональный элемент декора.

Панджара делались из кирпича, вырезались из дерева или камня, отливались из ганча, смеси глины и гипса. Этот элемент убранства настолько древний, что сейчас сложно в полной мере определить, откуда именно он берёт начало. Древнейшая форма решётчатых оград восходит к соединению между собой брусков и жердей, а более сложная форма построения из терракоты появляется к IX веку нашей эры.

В Бухаре сохранилась раннесредневековая решётка на окнах дворца, защищавшая от солнца правителей Варахши ещё в VIII веке. Эта панджара выполнена из алебастра, а её рисунок составлен пересечением окружностей в форме лепестков растений. В Ташкенте были распространены оконные решётки, оформленные цветным стеклом, — так в комнате появлялась причудливая игра света.

Однако панджара — элемент не только средневекового декора. Своё перерождение она получила в модернистской архитектуре Ташкента, например, в одном из самых известных зданий — гостинице «Узбекистан». Фасад, напоминающий книгу, покрыт решёткой с ритмично повторяющимся рисунком из геометрических узоров. У такой современной панджара всё то же назначение — защита от солнца.

Похожее решение получило и здание Государственного музея истории Узбекистана. Усилиями архитекторов оно выглядит как резная шкатулка с драгоценностями. Защищает экспонаты от солнца всё та же панджара, но в металлической обработке, а после успеха музейного проекта подобную конструкцию получил новый объект — дворец «Дружба народов». Здесь панджара приобрела геометрический узор из треугольников, а в оформление парапета добавлены детали, напоминающие сталактиты.

Самые необычные окна ташкентского модернизма

Здесь стоит начать и с одного из самых экспериментальных домов — «Жемчуга», построенного в 1985 по проекту Офелии Айдиновой. Окна «вертикальной махалли» выходят не во двор, а вовнутрь рекреаций — объединённых площадок по три этажа. 

По задумке инженеров, эти окна служили не просто для освещения, а для визуального объединения соседей, а потому выходили на общие пространства. Дом должен был стать целым кварталом-махаллей, но не вширь, а ввысь, где при этом жизнь сообщества всё так же сосредоточена друг на друге и общем быте. 

Инженеры не забыли и про солнцезащиту, создав в фасадах, включая окна, глубокие проёмы. Они обеспечивали в здании комфортную температуру, создав внутри свой микроклимат.

Другой яркий пример — дом № 7 на улице Бобура, возведённый в начале 30-х годов прошлого столетия. Здание сохранило конструктивистские черты, а ещё характерные для стиля того периода аркообразные окна.

Здание со всеми его деталями входило в архитектурный ансамбль и перекликалось с постройками вокруг, например, с бывшим Домом обувщиков. Дом № 7 спроектирован архитекторами Г. М. Сваричевским и Г. П. Бауэром, однако градозащитники считают, что некоторые черты в нём принадлежат А. В. Щусеву, автору Ташкентского театра оперы и балета.  

Дом на улице Богдана Хмельницкого (нынешней Бобура) и вовсе похож на геометрический калейдоскоп. Авторы проекта: архитекторы А. Косинский, В. Азимов работали над целым рядом известных строений Ташкента, возведённых после землетрясения. Последнему, в частности, принадлежат первые эскизы рынка «Чорсу». Оба архитектора также занимались ныне перестроенными «ступенчатыми домами» на той же улице Хмельницкого. 

В жилых домах советского конструктивизма, к которым относится, например, микрорайон на проспекте 40 лет Победы, можно увидеть характерные панорамные оконные ленты, обеспечивающие максимальное естественное освещение и экономию электроэнергии.

Такие здания появились в эпоху активной застройки и развития ташкентского модернизма после землетрясения 1966 года — это время экспериментов: интеграции национального орнамента, применения стекла, бетона и адаптации к сейсмической устойчивости города. В оформлении фасадов и окон стали использоваться также мозаики и декоративные панно как элементы национальной культуры. 

Современные окна

Сегодня окна должны отвечать двум главным критериям — эстетике и адаптации к климатическим условиям региона. В современном ассортименте представлены самые разные решения: от классических конструкций с деревянным профилем до панорамных систем с фасадным остеклением.

Оконный профиль играет ключевую роль: он обеспечивает прочность конструкции, тепло- и шумоизоляцию, а также долговечность окна. Сегодня клиенты могут выбрать профили из ПВХ, алюминия и дерева, каждый из которых имеет свои преимущества: ПВХ-профиль отличается универсальностью и энергоэффективностью, алюминиевые системы — современным дизайном и устойчивостью к нагрузкам, а деревянные — натуральной красотой и экологичностью.

Особой популярностью пользуются окна с алюминиевым профилем — они легче и прочнее других, устойчивы к климатическим условиям и долговечны. Всё чаще застройщики и частные клиенты выбирают именно алюминиевые оконные конструкции с различными видами стёкол: от прозрачных до энергосберегающих i-стёкол.

Алюминий — материал с высокой конструктивностью, который можно адаптировать под любую форму и размер. Это позволяет вписать окна в нужный архитектурный стиль. Благодаря устойчивости к внешним воздействиям такие профили служат десятилетиями, а их производство не требует использования вредных примесей.

Совместно с ведущей компанией на рынке алюминиевой продукции Alubest и маркетинговым агентством «360» мы обсудили особенности ташкентских окон и спецпроект, посвящённый сохранению исторической памяти о городе.

— Как долго ваша компания присутствует на рынке Узбекистана? В какой сфере вы работаете?

— Компания Alubest уже более 10 лет работает на рынке Узбекистана. Мы специализируемся на изготовлении и установке алюминиевых профилей, роллетных систем, секционных ворот и шлагбаумов. За это время нам удалось реализовать десятки проектов разного масштаба — от частных заказов до крупных коммерческих объектов. Для нас важно сочетать функциональность и эстетику, поэтому стремимся предлагать решения, которые служат долго и гармонично вписываются в архитектурную среду.

— Как пришла идея создать проект о ташкентских окнах? Как вы её реализовывали?

— Идея возникла из наблюдений за городом: Ташкент полон уникальных архитектурных элементов, а окна играют ключевую роль в формировании облика зданий — иногда именно они определяют характер всей архитектуры. Мы хотели показать, как важны окна, и сделать это через доступный городской формат.

Перебирая варианты, пришли к выводу, что самый яркий стиль Ташкента — модернизм. Для реализации проекта пригласили исследователя, урбаниста и эксперта по модернизму Александра Фёдорова, с которым вместе рассказываем о значении оконного наследия через документальные ролики, городские экскурсии, лекции и специально созданные футболки.

— Какие здания вы выбрали для оформления футболок и почему? Как происходил отбор и последующий дизайн?

— Для всей столицы мы сделали мерч — футболки с изображением шести главных зданий модернизма как дань самой истории. Мы отобрали самые яркие культовые здания, на которых выросло не одно поколение ташкентцев. Некоторые из этих зданий по-прежнему служат домами, в других работают люди, а многие проходят мимо них каждый день. Через проект мы хотели внести вклад в сохранение архитектурного наследия и отдать дань уважения тем, кто создавал историю города.

На каждой футболке отражены характерные окна выбранного здания, а также указаны имена людей, причастных к его созданию — архитекторов и других авторов, чтобы подчеркнуть значимость их вклада и сохранить память о наследии.

— Где найти эти футболки и почему они бесплатные?

— Мы хотим донести важность культурного наследия и сделать бесплатный мерч доступным для всех — это способ вовлечь людей в проект и дать горожанам почувствовать связь с культурой города. Бесплатная раздача — это не коммерческая акция, а часть культурного проекта: каждая футболка — маленький кусочек истории города, который можно носить без забот о цене.

Наши футболки доступны у наших крутых партнёров, которым мы очень благодарны за поддержку такого социального проекта: Gravity Bar, Human House, Moc Hub, Eco Cafe, Dvoe Ceramics, Cultura, Uzpost, Joydaman, Kosa Farm.

— Как проект живёт после запуска?

— Мы с Alubest, обдумывая проект, сразу понимали, что он должен быть не просто информативным, но и визуально цепляющим. Здесь ключевую роль сыграла наша команда продакшна, которая, опираясь на архивные фотоматериалы и факты, собранные совместно с модернистом Александром Фёдоровым, сделала упор на честные и живые кадры — такие, где город и его архитектура выглядят так, как мы привыкли их видеть и хранить в памяти. 

Для ценителей архитектуры, искусства и просто фанатов города мы организовали экскурсию по ключевым зданиям модернизма: «Жемчуг», дворец «Дружба народов», «Панорамный», «Туркестан», «Ильхом» и другие. Формат экскурсии был пеший и на экскурсионном автобусе. 

Для другой аудитории сделали лекцию вместе с глянцевым журналом — рассказали о советско-узбекских женщинах-архитекторах, о которых почти никто не говорит, хотя они были ключевыми фигурами при строительстве гостиницы «Узбекистан», «Жемчуга» и других.

Для студентов-архитекторов сейчас создаём лекции. Потому что, когда мы начали делиться материалом, нам многие написали, что такое им в вузах не рассказывают, а знания нужны.

Вместе с Александром Фёдоровым мы запустили видеопроект на 10 серий — «Окна — глаза города». В нём рассказываем о главных отличительных особенностях зданий ташкентского модернизма. И, кажется, это сработало: откликнулись все поколения. Старшие начали делиться историями о городе из своего детства, а молодые — распространять ролики и подхватили тему, превратив архитектурный ликбез во что-то модное и близкое. Он как-то органично стал частью жизни города и продолжает напоминать о его красоте.